Esta calma...

Esta calma

depois da tempestade

que fazer?

perrmanecer na enseada amena 

do teu peito

ou voltar de novo 

a montar

o coração do mar
cavalo louco.

Lisboa, 12 de Fevereiro de 2012

Carlos Vieira

Encenação de vitíma

Cheguei

ao local do crime

olhei à volta

tudo gente normal

testemunhas e criminosos

polícias e jornalistas

não há um sinal

que os distinga

a vitíma

em silêncio

como é habitual

depois pouco a pouco

aumenta o volume

as sirenes e os pirilampos 

das autoridades e do INEM

a fita para isolar a cena do crime

a vitíma imperturbável

nem uma palavra

pareceu-me

surpreender-lhe 

um sorriso mordaz

fugir-lhe dos lábios.

Lisboa, 12 de Fevereiro de 2014

Carlos Vieira

Um burro

Um burro

é um burro

mas sempre que vejo

um inteligente perorar

sobre as vantagens 

integradoras

das praxes

apetece-me

mandá-lo

pastar na relva 

da alameda da cidade

universitária.

Lisboa, 11 de Fevereiro de 2012

Carlos Vieira

Porta voz do vazio

Um discurso em linha recta

Não sabemos 
o que passou aqui
o quer vos podemos
prometer
é que vamos investigar 
de forma exaustiva
vamos passar tudo 
a pente fino.

O que se passou
por aqui
quem teve
por detrás
desta ousadia
deste acto censurável
prometo-vos
que iremos
identificar
o responsável.

O acto
de quem passou
por aqui
teve uma dimensão
uma desconformidade
com as normas
que não poderá
ficar impune.

Como foi o passo
ou qual não foi
o que ficou
por fazer
e que excesso
foi cometido
foi acto irreflectido
algures
encontraremos
um erro.

Tudo isto
não se tratou
de um passatempo
de um trabalho
de amadores
trata-se de algo
maduramente
pensado.

Houve aqui
um planeamento
tudo meticulosamente
organizado
visando
um objectivo
bem delimitado.

A deteção
de um pequeno
passo em falso
é algo
que pode significar
o princípio
do seu fim
do seu autor.

No fundo
a investigação
usa de uma metodologia
através
de pequenos passos
é algo que encerra
uma grande simplicidade
não podemos
tergiversar.

Seguiremos
em ritmo de passo doble
iremos dançar
conforme a música
mas não regatearemos
esforços
para que este
desagradável
assunto
seja cabalmente
esclarecido.

Podemos dar-vos
a sensação
de que estamos
a marcar passo
não queremos
no entanto
dar um passo
maior que a perna
não será
um passeio alegre
e o caminho
estará cheio
de escolhos

Não podemos
ter uma estratégia
errática
de passos perdidos
por este cenário
e para nós
perpassa
um “déjà vu”.

Para terminar
quero deixar-vos
o compromisso
de honra
que vos manteremos
informados
que não faremos
da nossa ação
uma passarelle
de vaidades
e não seremos
passageiros
do supérfluo.

Estamos conscientes
de que estamos
todos nós
de passagem
mas compete
a cada um de nós
cumprir com o nosso
compromisso
de cidadania
todos os dias
a qualquer momento
daremos o passo
em frente
conscientes
da dimensão
do problema
da gravidade
do ocorrido.

Aquilo
que não nos mata
torna-nos
mais fortes
foi-nos confiado
o dever
de ser
guardiões
da nossa história
e empenhados
empreendedores
na construção
de um melhor
futuro.

Lisboa, 12 de Fevereiro de 2014
Carlos Vieira

Pequena assombração em três actos

Primeiro acto

uma caixa imóvel

perrmanece

sobre a mesa

fechada

uma esperança

de luz.

Segundo acto

aceso 

o fósforo

a tua mão

da corrente de ar

protege a chama

acaricia a luz.

Terceiro acto

a luz brilha em duplicado

nos teus olhos

neles se acende

a flor áurea de mistério

que se espalha

pelo lado esquecido

do teu rosto

cercado pela noite.

Lisboa, 11 de Fevereiro de 2014

Carlos Vieira

Quinze minutos de poesia

Tenho quinze minutos 

para fazer um poema

depois da hora

já não vale

as palavras

ficam à porta

depois do toque

da campainha.

Quantas vezes

as palavras

chegam atrasadas 

à meta da vida

planeada ao cronómetro

neste tempo ocidental

de avaliação

de resultados

de excrescência

improdutiva

da poesia.

Deve adaptar-se

a poesia

à circunstância

apresentar-se

com compostura

e  elegância

ponderar-se o risco

e o desempenho.

Os poemas

devem ser

de consumo

imediato

servidos de pé

ao balcão

ou então

optar-se

por um texto

de “french cuizine”.

O poeta deve

se possível

observar alguma

frugalidade

mostrar o seu

esfíngico ar

e levemente

sofredor

e deve

estar atento

à sua deixa

ao momento

de entrar

em cena.

A poesia

deve ser contida

despojada

quase de toca e foge

pode quanto muito

arreganhar um pouco

os dentes.

mas depois

não deve

acrescentar ruído

às coisas

importantes.

De vez

em quando

a obra poética

deve acabar

por simular

que é de guerrilha

de causas

e de amar

o próximo

como a si mesmo

apostar

em vários deuses

não vá o diabo

tecê-las.

Há também

como não devia

deixar de ser

poemas que são

matemática pura

que conhecem

os limites

muito equilibrada

respeitadora

sem violar 

o tempo concedido

e os espaços

mercados

quero dizer

marcados.

O poema deve

na minha humilde opinião

ter um pouco

de pimenta

e de pecado

uma pequena alusão

sexual

permitir-se

esquecer

por breves instantes

o colesterol

“voilá le flâneur”

e o devaneio.

E já agora a poesia

deve ter algum músculo

obviamente

deixando distante

a epopeia

- isso fica para o Camões -

sem ser musculada

sob pena

de poder ser vista

como simulacro

de algumas

democracias
ou decisões democráticas.

O poema

deve procurar

ser racional

ter mensagem

nas entrelinhas

alguma pedagogia

se for um pouco 

recreativa

faz sentido

para que os jogos florais

não percam

o seu significado

e não ficarmos

tragicamente

envolvidos

em jogos de tudo

ou nada

tudo isto

sem demorar

mais de quinze minutos.

Lisboa, 12 de Fevereiro de 2014

Carlos Vieira

Excerto de Maria Gabriela Llansol

 [...]

Dizia,
a minha obra nasce nas minhas mãos, estou em relação constante com ela. Esvaído o adjectivo possessivo, encontro a simultaneidade; Tejo-rio é simultâneo com os outros rios, delta ou estuário, ou outra forma de boca. Escoar é escrever e ______________
tornou-se pacífico o pomo da discórdia.

[...]
 
    Penso num motim de palavras; no dia em que eu direi: as palavras amotinaram-se, reivindicam a revolta que a língua sujeita ainda não lhes tinha oferecido.

[...]

    Quando estou assim deprimida como hoje, escrever, preparar a comida, ir aqui ou além, faz-me medo; é o movimento que me incomoda, o desfazer o casulo quando eu própria ainda não decidi nascer. Nestes dias devo nascer conscientemente num mundo desconhecido, e não creio sequer que esse mundo já exista para me receber.

[...]

    O preço da Liberdade é uma certa solidão.

[...]

    Por que escrevo nesta língua que Portugal atrasou como um relógio?
    Atrasar uma língua é torná-la inexpressiva.

[...]

    Por que é que não sinto mais amor por quase nenhum dos seres humanos que me rodeiam? Amaria, talvez, um segundo ser que se veria, em filigrana, por detrás. O remorso deste sentimento me faz retomar a palavra remorso que, finalmente, acho bela. Terá ela uma relação subtil com o segundo? Devo reflectir com o Augusto sobre isto, tão complicado para mim. Há, no entanto, indícios que me comovem, espalhados por toda a parte. Pouco a pouco, as minhas casas, jardins, tornam-se feixes de indícios espalhados. Por mim reunidos. Sinto-me, há uns tempos, uma verdadeira mulher de areia. A sede, a extensão desértica, o amor pela noite refrescante, os pensamentos desligados uns dos outros, mas livres como grãos de areia. Num oásis do deserto há o sofrimento angustiante que me espera, a face com máscara.

[...]

    Procuro não perder o som das vozes que me ocorrem porque nada é mais triste do que o lugar vazio deixado por um texto perdido.

Maria Gabriela Llansol
in, NUMEROSAS LINHAS
Livro de Horas III
Assírio & Alvim